致美光影用色彩打造，扣人心弦的故事靠色彩講好。授人以魚不如授人以漁，

學點實用的調色秘訣，媽媽再也不用擔心我走不上人生巔峰啦~

史蒂文·斯皮爾伯格導演的電影《辛德勒的名單》（Schindler's List）

再現了德國企業家奧斯卡·辛德勒（Oskar Schindler）與其夫人埃米莉·辛德勒

在第二次世界大戰期間傾家蕩產保護了1200余名猶太人免遭法西斯殺害的真實歷史事件。

該片的片長為195分鐘，采用35mm負片Eastman Double-X 5222、Plus-X 5231、125T 5247以及EXR 500T 5296拍攝。

其中一段黑白影像中出現彩色元素的手法引來不少關注與討論。

黑白影像世界中紅衣小女孩的遭遇令觀眾感觸頗深。影片的基調是黑白的——窗子是白的，鋼琴是黑的；

天空是白的，大地是黑的；皮膚是白的，外套是黑的；雪花是白的，鮮血是黑的。

在黑白的影像中，卻出乎意料地讓觀眾看到一點色彩：冷酷的黨衛軍在對猶太人居住區進行屠城時，

沉重的灰色中閃進一個身穿淡紅衣服的猶太小女孩，她在黨衛軍和猶太難民中奔跑，

彷徨無助地穿過無情的殺戮，仿佛納粹的魔掌也無法將她毀滅。

這一幕撼動了辛德勒心靈深處的不忍和憐憫，成為他記憶中不可磨滅的影像。

小姑娘穿過街道，爬上居民樓，用雙手捂住耳朵躲在床底下，竭力想避開外面恐怖的世界。

而在影片接近尾聲時，一輛裝滿了尸體的車上，又看到了那個小小的紅色的身影，

那個鏡頭依然是遠遠掠過，卻喚起觀者心中無盡的悲傷。

本文無意于探討這一點紅色在影片中的深刻寓意，僅從達芬奇調色的技術角度給出實現這種調色風格的幾種思路。

如果我們用達芬奇來制作的話，首先需要新建一個校正器節點，然后在其上繪制一個動態蒙版，修改蒙版內的顏色即可。

這種方法的思維方式非常直接，但是控制起來不是特別靈活。

我們可以借助達芬奇的“圖層混合器”節點來制作更加靈活的著色方案。

首先需要建立如圖所示的節點結構，把節點03的Alpha輸出連接到節點04的RGB輸入上。

這樣節點04就直接變成一張白色圖像了。

接著在“圖層混合器”節點上點右鍵，選擇合成模式為“色彩”。

在節點04上繪制蒙版，然后調節節點04的顏色，你會發現帽子的顏色發生了改變。

如果我們修改“圖層混合器”節點的合成模式就可以得到不同的顏色變化。

圖中所示為“色彩”、“相乘”、“分割”和“生動光”模式的不同效果。

可見，達芬奇在黑白著色方面的制作方法還是比較豐富的，我們完全可以按照數字合成的思路去處理。

制作思路B——在彩色基礎上消色

如今，絕大多數的影片拍攝的都是彩色圖像，要制作《辛德勒的名單》的特殊調色效果就要反其道而行之，

那就是在彩色的基礎上對部分圖像進行消色處理。例如我們拿到如圖所示的彩色影像。

我們應該在達芬奇中的節點01上使用“限定器”工具將紅色的帽子摳取出來，

然后把不需要的紅色區域使用窗口工具進行遮蔽。

接著在節點01之后添加“外部節點”，外部節點的蒙版剛好是節點01的反向區域。

在節點02上把飽和度降低為0，這樣就得到了局部消色的畫面。

更進一步——在黑白基礎上保留多種顏色

現在我們進一步思考，能否在整體黑白的基礎上保留更多的彩色呢？

美國電影《罪惡之城》（Sin City)改編自弗蘭克?米勒的同名漫畫，故事發生在虛構的城市——罪惡之城。

在這座被暴力所摧殘的城市中，警察已經被黑幫所腐化。

原著漫畫的精華無疑是它別具一格的圖像與另類的反英雄角色。

弗蘭克?米勒在漫畫中采用了黑白兩色的風格，然后又在一些比較特別的地方施加奪目的彩色，避免黑白兩色過于單調。

而影片則繼承了漫畫的風格，全片釆用黑白影像，并且把對比度盡可能地提高，

這樣既避免了過度血腥又制造出了所追求的氣氛。

然后在某些細節上保留色彩，比如美女頭發的金色，衣服的藍色和跑車的紅色等等。

在達芬奇中制作這種效果，如果使用限定器來摳像的話，在一個節點上很難精確摳取多種想要的顏色。

所以必須使用其他的辦法來制作。在此，我提供兩種制作方法供大家參考。

種是使用圖層混合器節點。

因為圖層混合器可以像圖層軟件（例如Photoshop或After Effects等）那樣進行合成。

其節點結構如圖所示。

節點01被調整為黑白影像。

節點03按照圖層順序排列是位于節點01之上的，在節點03上制作帽子的蒙版，

這樣紅色的帽子被保留下來。節點04按照圖層順序排列是位于節點03之上的，

在節點04上制作藍色羽絨服的蒙版，藍色也被保留了。

第二種辦法是使用“鍵混合器”節點。鍵混合器可以混合不同節點輸出的“鍵”，

達芬奇中的“鍵”就是指的蒙版或Alpha通道信息。其節點結構如圖所示。

節點01制作帽子的“鍵”，節點03制作羽絨服的“鍵”，鍵混合器用于把二者相加。

在“鍵”面板中可以看到相加后的“鍵”。

然后，鍵混合器把信息傳遞給節點05，于是節點05就獲得了帽子和羽絨服的蒙版信息。

在節點05上，蒙版的信息被反向處理。這是因為達芬奇自動開啟了節點05的“鍵輸入”參數的反向按鈕。如圖所示。

當然，如果有第三方提供的外部蒙版，達芬奇也可以將其導入并制作出以上的效果。

因此，關鍵在于如何制作出干凈可靠的蒙版。

總結與思考

在黑白影像占多數的影片中出現的彩色元素，通過對局部畫面的點染，

形成創作者期望的視覺引導，強調了畫面的重心，突出了彩色元素的意義，強化了觀眾的體驗深度。

如果有合適的題材或故事情節，大家在調色的時候不妨嘗試一下這種調色風格。